在天(tiān )眼尚未密布,监场保安仍会打瞌(😘)睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化(🗼)日,大剌剌走进美术馆,直(zhí )接把猎物从墙上(🖲)取下放入布袋运走。看似儿(ér )戏的一切(qiē ),背(🥄)后主谋还要(🐖)是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好(🌙)莱坞盗(🚣)宝片叙事公式,改(gǎi )以其擅(❔)长的左翼简约主义镜头,捕(bǔ )捉触犯艺术罪行者的日常生活、(💪)双面人的言行处(chù )境,以及事件周遭人情冷(lěng )暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显(xiǎn )存在荒谬的公路逃亡,俨(yǎn )然为观众添(🥋)加了不少欣赏和思考的层(😝)次。
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